Muscles bandés et pauses lascives sur fond de musique électrisante : le clip est racoleur et le match annoncé on ne peut plus alléchant. Pourtant, si les œuvres valent le déplacement, on sort déçu par cette confrontation qui manque d’un sujet clair.

Dans le sillage du « Monde comme il va » (2024) ou de « Corps et âmes » (2025), le nouvel accrochage de la Collection Pinault à Paris se présente comme une exposition générique. Sous le titre « Clair-Obscur », le projet propose de mettre en exergue les prolongements contemporains de cet effet pictural hérité du XVIe siècle, fondé sur de forts contrastes entre ombre et lumière. Pourtant, là n'est pas son vrai sujet...

S’il fallait résumer Jean-Luc Verna ? Une caresse donnée en criant, un rire trop fort, trop appuyé, un trait de fard sur une tête coupée.

Comment ne pas songer à la Petite Danseuse d’Edgar Degas ou aux jeunes filles offertes des tableaux de Balthus ? Julia Haumont le sait, ses figures juvéniles convoquent immédiatement ce corpus ambigu. À ceci près qu’ici c’est une femme qui regarde d’autres femmes, et cela change tout.

Jusqu’à fin août, le Frac Grand Large à Dunkerque prête ses cimaises aux musées allemands de Krefeld, fondés en 1897. Affiches, peintures, sculptures, installations, mobilier, archives : l’ensemble met en lumière la diversité de leurs collections d’art et de design en même temps qu’il brosse le portrait d’une certaine aventure de la création traversant le 20e siècle, au croisement de l’industrie, de l’art et de l’artisanat.

Pour sa première exposition avec la galerie Backslash, Grégory Derenne délaisse les grands décors vacants et les motifs d’architecture au profit de formats plus domestiques. Quelques vieux jouets, des cartes postales, une lampe en forme de lapin : certes, les modèles qu’il se donne relèvent toujours de la vie ordinaire, mais leur traitement diffère en ceci qu’ils sont peints d’après nature, et non plus à travers le filtre de la prise de vue photographique